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【記者蕭文彥台北報導】立法院第3會期17日開議，行政院長林全率閣員赴立院進行施政報告，這天同時也是林內閣施政滿270天之日。在野國民黨團並未以霸占主席台方式杯葛林全上台，撿便宜購物而是在林全上台前列舉新政府10項不當施政，以「執政無能270天」為訴求，高喊「林全下台」、「人民不滿我拍桌！」等口號，集體拍桌抗議後退席。除了反諷蔡英文曾說的「對政府不回應民意，可以拍桌」，更強烈表達對民進黨執政無能的不滿。

國民黨團總召廖國棟說，民進黨全面執政以來，舉凡處理國家大事的方式、內閣滿意度、拚經濟表現等，各項作為都讓民眾失望透頂，抗爭一波接著一波，民調滿意度比起上任時已經「腰斬」，林全怎麼還好意思戀棧閣揆之位？

廖國棟指出，回顧林內閣紛紛擾擾的270天，包括美豬開放、黨產惡法、一例一休、日本核食進口、華航罷工、興航倒閉、台鐵罷工、蝶戀花大車禍、婚姻平權與年金改革爭議等等，英全內閣無能、顢頇的施政不勝枚舉，導致民怨沸騰，執政黨的表現只能以天怒人怨來形容，實在應該深刻檢討。

新任黨團書記長王育敏直言，一例一休造成物價飆漲、勞資均怨聲載道的全民皆輸下場；兩岸關係持續冷凍，經濟依然倒退嚕，外交空間更加緊縮；蔡英文破壞憲政體制，專權獨裁，儼然太上皇；加上近來農委會對禽流感防疫慢半拍、指鴨為鵝，新任主委林聰賢還發表令人傻眼的冬天不養禽言論；以及賞櫻團遊覽車翻車造成重大傷亡，部會間互推卸責。林全內閣這270天難以盡數的無能表現，還不該下台嗎？

王育敏強調，對於行政院長的施政報告，國民黨這兩個會期都揚棄民進黨在野時粗暴霸占主席台的杯葛方式，改以理性監督卻對比強烈的具體訴求，凸顯執政黨施政的缺失與無能，相信這樣的監督模式，才是負責任在野黨該有的作為。2017/2/17

中國時報【報導邱冠銓】

雙方藝廊即日起至2017年1月26日展出「線索:台灣當代抽象藝術展Lineage-Taiwan Contemporary Abstract Art Exhibition」，透過一系列作品呈現台灣各個世代抽象繪畫的代表性藝術家，用這座島嶼上血脈相傳而各見擅場的名家群像，描摹台灣抽象藝術無可預測的多變輪廓。

抽象畫大師畢卡索曾說過：「我並非看著物體在繪畫，而是按照自己的思想在繪畫。」可見得抽象畫在畫面呈現上更多了一份感性，作者多不為作品設限，希望觀者能憑藉自身的感受去享受這件藝術品。

抽象繪畫藝術一脈譜系在21世紀全球藝壇屢次掀起狂潮；不同觀點與技法的抽象，在具象世界的範疇外挑戰著不同世代觀眾的認知疆界，一次又一次讓觀者在畫布上拓展前所未見的視野。

抽象藝術精髓自由不設限

藝術隨著時代演進，抽象繪畫藝術體系的演變軌跡顯得相對隱微。由於排除了各種創作上的條件限制，抽象繪畫的發展雖有其脈絡、卻難以從畫面中追溯。「線索：台灣當代抽象藝術展」在展覽場域中運用畫面與空間的相對關係，為觀者布下非線性的脈絡線索，為台灣當代抽象藝術重建一個有機的秩序與架構。

相較於當今以社會議題、檔案文件和跨領域結合的全球藝術發展趨勢看來，20世紀二戰後即活躍於藝壇的抽象繪畫一直吸引眾人研究討論，而不被當代藝術強調革新的進化觀所汰除或遺漏，為平面繪畫持續開拓出豐富多樣的發展路徑，除了創作者在繪畫造型、觀念和媒材上與時精進外，相信其獨特的美學語彙自有其強韌並回應時代需求的生命力道而不退位。

因此，本展覽的策畫概念，希冀經由包括朱為白、林壽宇、曲德義、林鴻文、董心如、王淑鈴、紀嘉華和吳東龍等8位跨世代的藝術家們，在抽象繪畫形式上的多元創造為抽樣基礎，來研究台灣當代繪畫藝術的發展，展現他們如何在抽象繪畫難以文字、語言駕馭或表達的非敘事性的形式語彙下，採取觀念與技法的實驗、在方寸之間流瀉出冷熱高低的溫差、濃淡參差的情感或是虛實堅柔的表現。以看似曖昧、模糊而感性的氛圍布署，卻又精準、嚴謹且理性地將其收納展現在物理的二維平面之上，創造出躍然的立體思維。

二維平面探索多層次元空間

舉例來說，朱為白的創作深受老莊思想影響，其作品呈現極簡、質樸的風格，形成獨樹一幟的藝術語彙。他出身於祖孫三代的裁縫世家，擅長運用刀剪，以利刃取代畫筆，將棉布、麻布、紙張等媒材切割、堆疊、拼貼，一道道的刀痕解構、穿透純淨的單色布料與紙材，使畫面產生層次分明的空間深度，讓作品超越繪畫的平面性的限制，不僅表現視覺的形象，更展現出藝術家對於空間的思索，對生命的體悟與智慧。

而作品靈感同樣源自東方的林壽宇，則是運用潑墨山水與道家精神，爾後逐漸發展出極簡低限風格，「白色系列」為其代表作，引自老子「五色令人盲」，在空白畫布上運用濃淡、輕重不同的白，精煉幾何線條與形狀，數理般精確理性，卻傳遞出空靈悠遠的冥想哲思。

大象希形超越色彩與形式

出生於韓國的曲德義，對色彩的掌握及材質間衝突的美感呈現則有獨到見解，在畫面的色彩、空間感塑造層面，不斷提出大膽嘗試。畫作多表現出正負空間不斷交錯的平面，創造出視覺空間的跳躍性，色彩間的融合及使用層層乳膠堆疊產生的曖昧地帶，加上在法國打工時學習到特殊打磨技法，平和地讓不同圖層在二維空間交錯並置、相互印證，在視覺上掀起騷動。另外，他更試圖在畫布中探索空間之外的空間，看似感性天真的顏色加上嚴謹節制的形式，融合東西文化由內在經驗所激盪出的抽象作品，一次又一次超越色彩與形式的界線。

藝術經歷不同世代的進程推展，不同世代的抽象繪畫面臨不同的挑戰；正因為抽象藝術少了形象的框限，抽象繪畫的聯展更能展現其中創作理念與風格的豐富樣貌。有形而不具象的抽象藝術體現了「大象希形」的東方人文宏觀精神，每一方畫面中的形與色都是藝術家心目中浩瀚異想所凝煉出的結晶。

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